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木樨砂，顧名思義，是指砂壺外表裝點凸出的黃色砂粒，瞅之如同木樨鋪敘，極為耀眼。木樨砂，是經(jīng)過鋪砂、調(diào)砂的本領實行，以鋪砂更為多睹。

調(diào)砂，是按必定比率，在泥猜中介入大概粗大概細的生砂粒、半熟砂粒大概熟砂粒，拌和勻稱。佳的調(diào)砂大作砂粒密布勻稱天然、感官豐滿、質(zhì)感熱烈。

鋪砂，大概稱嵌砂、點砂，將砂粒勻稱地撒在挨佳的泥條上，按壓平坦后制成砂壺大概在發(fā)端制成型的坯體上嵌點砂粒。

鋪砂的砂粒要有面戴角，棱角被磨去的砂粒，大概者輕易被隱瞞在基泥中，大概者咬沒有住基泥而脫降。

佳的鋪砂大作，必需干到顆粒勻稱，巨細符合，疏密有致；無漏砂、夾砂、缺砂之嫌；砂面光亮，周邊涼爽，無漿面籠罩感。

清晨期 木樨砂圓壺

印泥為胎，體型巨大，采取鋪砂技法，密布全器，燦若星斗，嵌蓋微飽，上置圓珠鈕，彎流，耳形把，完全造型古樸。

清晨期 扁燈壺

此器以深色印泥制成，渾身鋪金黃色木樨砂，作圓扁式，壺身雖扁卻氣韻豐滿。設一棱束頸，又干一棱束腳。

鈕、蓋、頸、腹、腳各部線條自上而下張張有度，大概擱大概斂，極具美感。兩彎壺流，圈形圓把，外圓內(nèi)方，控制舒坦。

王南林 大圓壺

此壺體態(tài)重穩(wěn)，雍容高古，氣派富裕豐滿。調(diào)泥甚精，雜以段泥熟料摶制，砂粒隱艷，如喑夜星光模糊，又如金黃木樨撒地，漿面潤亮，自覺暗然神色。

黃玉麟 升方壺

此壺胎土為暗紅褐色，采用精致印泥創(chuàng)造，泥片外表鋪滿金黃色木樨砂，砂礫沒入胎身，卻又發(fā)生出顯著的檔次感，以手撫之，又光潤精致，也被后裔稱之為“雪花壺”。

此壺壺身呈上窄下寬的四方梯形，名升方壺，因仿量米的方斗為壺式而得名，是黃玉麟紫砂方器的代表作。

黃玉麟 一粒珠

此壺以高等印泥為胎，器身滿鋪金黃色木樨砂，為1977年10月28日-1978年9月29日，美國紫砂陶藝巡行展展品本件。

這次展覽由宜興窯紫砂器研究博家謝瑞華構造，由美國浮華協(xié)進社露面向美國各大博物館及著名躲家借展而成。

黃玉麟 三叉提梁

身筒圓飽豐滿，三叉提梁自壺身暗交而出，氣韻連交，提握、控制適手。圓柱式壺鈕瞅來棱角，尤睹巧思，一彎壺流天然胥出，健壯有力，乃黃玉麟作風特性。

陳光彩 柱礎

陳光彩，字匡廬，名潤寶。清末民初制陶藝人。仿造古陶，工藝精致，樸雅渾樸。善制紫砂玩器，皆以細致小巧色形俱稱。亦以復制履歷名作著稱，而所制壺器于今傳播甚少。

王寅春 石瓢

壺表鋪面金黃色木樨砂，全器弧線溫柔流利，造型渾樸真摯，有莊重敦穆的韻致。

顧景舟 僧帽

木樨砂早在明代即已創(chuàng)造，早期木樨砂是將一種金黃色的粗砂摻入紫砂泥中，瞅似如夜空中滿天繁星，令人向往，而經(jīng)長年累月運用之后，壺面上的粗粒黃砂如金星點點，令人百瞅沒有厭。