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當(dāng)前商場(chǎng)中，既有純手工創(chuàng)造的紫砂壺也有應(yīng)用模具挨造的半手工紫砂壺還有便是全模具挨造的，半手工紫砂壺也會(huì)融入創(chuàng)造者的思維，所以也具備收躲價(jià)格，全模具紫砂壺便不具備收躲價(jià)格了，所以在收躲時(shí)盡管收躲純手工或者半手工紫砂壺，然而是純手工與半手工紫砂壺是很難區(qū)別啟來的，所以原文便是教大師怎么樣分別純手工與半手工紫砂壺的，辯其余方式如下：

一、瞅壺的完全覺得。全手工小心瞅不是特殊規(guī)整，有種天然的覺得;而半手工壺總體覺得很規(guī)整。

二、純手工紫砂壺的底和壺壁是離啟舉行，然而紫砂泥卻是一致時(shí)候調(diào)制的，這種時(shí)候差形成壺在經(jīng)過分燒后，會(huì)在壺底產(chǎn)生一圈顯著的鑲嵌陳跡。假如是模具干出來的紫砂壺，在燒出來之后，后底蓋貫串處不顯著的陳跡。

三、瞅身筒內(nèi)的有無泥片挨拍而中斷的天然紋理。因?yàn)槿止嘏陌つ嗥髸?huì)天然向內(nèi)委曲，所以內(nèi)壁便會(huì)有泥天然中斷的紋理，固然偶爾壺內(nèi)下半局部或者底部會(huì)有刮片處置一下，然而往壺內(nèi)上方內(nèi)壁瞅仍舊不妨瞅出;而半手工內(nèi)壁是光潤(rùn)的。

四、瞅交頭。全手工先是挨泥片圍起來粘交二頭成身筒，在粘交處有交痕，底片和身筒處也會(huì)有天然的交頭，便算用刮片處置過，也能瞅到顯著的交頭，且經(jīng)茶水炮制之后會(huì)越來越顯著;而半手工(擋坯壺)是泥片擱入模具后，搪(轉(zhuǎn)化模具，用手在壺內(nèi)抹平坦的歷程)身筒出來的，所以內(nèi)壁是光潤(rùn)的，普遍不交頭。

五、瞅壺流表面有無模只線，有的便大概是半手工的，不的也不行證明是全手工的，半手工不妨來期不妨把模只線處置清潔;全手工則不模只線，因?yàn)樯硗彩且粋€(gè)泥片拍挨的，交頭普遍擱在壺把處。

六、有內(nèi)壁印的瞅內(nèi)壁印。全手工的內(nèi)壁印是挨泥片刻關(guān)上去的，后圍起來的，所以鈐記是跟著泥片挨拍挨委曲而逐漸委曲;而仿全手手工壺的內(nèi)壁鈐記普遍是中央淺，四周深，也一些內(nèi)壁印是委曲的，然而其弧度和壺的弧度仍舊不行符合的，比擬僵硬。

七、瞅內(nèi)壁紋理。全手工先是挨泥片圍起來粘交二頭成身筒，在粘交處有交痕，底片和身筒處也會(huì)有天然的交頭，便算用刮片處置過，也能瞅到顯著的交頭，且經(jīng)茶水炮制之后會(huì)越來越顯著;而半手工(擋坯壺)是泥片擱入模具后，搪(轉(zhuǎn)化模具，用手在壺內(nèi)抹平坦的歷程)身筒出來的，所以內(nèi)壁是光潤(rùn)的，普遍不交頭。 五、瞅壺流表面有無模只線，有的便大概是半手工的，不的也不行證明是全手工的，半手工不妨來期不妨把模只線處置清潔;全手工則不模只線，因?yàn)樯硗彩且粋€(gè)泥片拍挨的，交頭普遍擱在壺把處。

八、有內(nèi)壁印的瞅內(nèi)壁印。全手工的內(nèi)壁印是挨泥片刻關(guān)上去的，后圍起來的，所以鈐記是跟著泥片挨拍挨委曲而逐漸委曲;而仿全手手工壺的內(nèi)壁鈐記普遍是中央淺，四周深，也一些內(nèi)壁印是委曲的，然而其弧度和壺的弧度仍舊不行符合的，比擬僵硬。

九、瞅內(nèi)壁紋理。這個(gè)是辯別全工最佳的方式。全手的壺都是經(jīng)過拍挨泥片后直交經(jīng)過拍挨成型的，“受傷”的基原都是外壁，內(nèi)壁基原上不受拍挨的作用，其成型前的拍挨紋理不妨完備的保留住來了。而半手的基原上不會(huì)有，多是刮過的陳跡。 八、模具干的紫砂壺表里壁挨磨得比擬光潤(rùn)，手工干的壺要在泥凳上細(xì)細(xì)挨磨，干佳后內(nèi)壁里會(huì)留住泥凳的木紋。

十、普遍純正模具干的活，在壺的中央從壺嘴到壺把有一條細(xì)細(xì)的陳跡，小心考察是不妨創(chuàng)造的。一局部人以為半手工紫砂壺是不具備收躲價(jià)格的，本來否則，半手工紫砂壺大局部容有創(chuàng)造者的思維，所以仍舊具備收躲價(jià)格的。