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魚化龍壺，保守名器，取材于華夏傳奇?zhèn)髀勑≌f。含義金榜提名、吉慶高升、青云直上，布滿平安高貴。即日咱們從淵源到開展變革瞅典范寶器的傳聞。

魚化龍之雛形

但是依據(jù)明末周高起《陽羨茗壺系》的記錄，以“龍戲海濤”為題的紫砂壺，最早睹于陳仲美。人們以為是魚化龍壺的雛形。

《陽羨茗壺系》載：“陳仲美，······沉迭刻，細極鬼工。壺象花果，綴以草蟲，或者龍戲海濤，伸爪出目。”

固然不陳仲美龍戲海濤壺什物傳世，但是咱們不妨從底下這件，明末清初的龍戲海濤貼花壺，來遙想陳仲美龍戲海濤壺。

▲明末清初 龍戲海濤貼花壺

此壺壺身以模印貼花技法，化妝折枝花草紋，具備17世紀中晚期外銷壺的化妝作風。

壺蓋尤為可瞅，在波瀾紋中，龍首破浪而出，靈巧精巧，瞅來魚化龍的身影。魚化龍的壺鈕恰是以龍首伸縮、龍舌含糊而廣受迎交。

魚化龍之首創(chuàng)

清代講光、咸豐時代，通過邵財主的經(jīng)心安排，魚化龍壺才成為一種老練并廣大傳播的典范壺型。

財主魚化龍，波浪波瀾紋塊面突顯、檔次清楚，水波流轉即視感強，極富動向。

對于龍、魚的雕刻，以小睹大。波瀾紋間，一神韻靈巧的龍首，張口睜目，聳耳伸須，口吐寶球，而不睹龍身與龍爪。

魚化龍之革新

黃玉麟清末制壺名家，本名玉林，因其所制魚化龍壺宛轉似玉，有人贊美他為“玉麒麟降生”，所以更名為玉麟。

黃玉麟師古而不泥古，其魚化龍的變革，一是在龍、魚的雕刻上，龍、魚圖案的雕刻為其一絕；

兩是對于財主的壺鈕作了要害矯正，把“運動龍頭”上的水波，變換成“云頭”，云頭下還是“運動的龍頭”。

水波變云頭，云頭壺鈕便于提拿，也不易破壞?！霸祁^壺鈕”，被人們交收并持續(xù)于今，為魚化龍的典范格局。

魚化龍之升華

朱可心不只魚化龍壺干得佳，1932年還創(chuàng)造過聞名的“云龍鼎”，并在1933年芝加哥世專會上榮獲大獎。

朱可心在魚化龍的前提上創(chuàng)造了云龍壺，已不魚的局面，惟有龍在云間飛翔，恰是鯉魚逆流躍龍門，化作巨龍騁天地。

魚化龍經(jīng)邵財主、黃玉麟、朱可心三位巨匠，矗立三座藝術的頂峰。魚化龍壺不只是吻合嚴緊的適用性，并且成為視覺美、文明美和精力美三者的高度一致。

本文源自微信大眾號:紫砂壺收躲